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Treinta de febrero
es decir era trisiesto
aquel año en que nos vimos
frente al cuartel de Lepanto
náufragos de un mar de llanto
paradojas del destino.
Que acabáramos sudando
entre sabanas brindando
con unas copas de vino,
los dos con el corazón,
en busca de un inquilino.
Y los fuegos de artificio
en el cielo de tu boca
me pedían otro beso,
yo aun creyéndolo un exceso,
me atreví a darte dos.
Descartamos el despecho
como causa de los hechos
el culpable fue cupido,
quien a base de flechazos
provocó nuestros abrazos
alegando estar bebido.
Que le pongan otra copa
mientras te quito la ropa
¿Por favor aceptan visa?
No me venga usted con prisa,
cuando hablemos del amor.
Y la noche fue testigo
de que conquiste tu ombligo,
te hice dueña del Imperio,
de este emperador podrido
ge este pájaro sin nido
acusado de adulterio.
Que creía estar soñando
mientras te estaba besando
aquel treinta de febrero
bajo esta piel de cordero
se esconde un lobo feroz.
Y los fuegos de artificio
en el cielo de tu boca
me pedían otro beso
yo que siempre fui un obseso
me atreví a darte dos.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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