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Pobre dinosaurio
para darte un abrazo
con esta camisa de fuerza
yo aún pego bocados.
Voy a teñirme las ganas
que tengo de verte
mientras busco tu pelo
en mi cama las noches sin suerte.
No sé si te haré una canción
o una foto novela
si da negativo el amor
tu ya no te revelas.
Y lanzo un ataque sorpresa
contra mis anclajes
a ver si al ponerme a flotar
vienes tú de equipaje.
Y todo porque tengo la impresión
pero tú guardas los originales
y la copia de tu amor ya no me vale.
Y encima si te intento describir
siento que me falta vocabulario
y me empiezo a extinguir
como un pobre dinosaurio.
Cuentan que me disloqué
el alma y el metatarso.
También se partió un corazón
pero no hice ni caso.
Las musas vinieron a verme
pasadas de pena,
les puse un whiskhyto
y besé a la que estaba más buena.
Cómo siempre me quedé conmigo
y aún no lo he pillado.
A veces siento que el destino
es el rumbo de un Talgo.
Comiéndome el tarro
de máquinas expendedoras
sueño con dormir sin pensar
que es lo que haces ahora.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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