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Mi pequeño buda
Pero ahora, por lo visto
Aunque seas un mocoso
Uno tiene sus derechos
Y se vuelve quisquilloso
El cachorro budista
Quiere ser el maquinista
Que lleva el Transiberiano
Y no veas qué mal rollo
En el mundo tibetano
Y ahora dime tú
Con el frío de Moscú
Y el biruji de Siberia
Y el niño loco por ir
Como el que se va a la feria
Mi pequeño buda
Con su cabeza menuda
Y su corazón gigante
Ya ha salido de la duda
Ya no hay miedo que le espante
Este calavera
Siempre tuvo la mollera
Como una locomotora
Y aunque ya tiene sus planes
Se lo piensa por ahora
Y quién quiere meditar
¡Viva la velocidad!
Y escapar del santuario
Al niño lama le pierde
Su sueño de ferroviario
Ni que lo mande el Dalai
Ni castigo, ni sermón
Ni truco del almendruco
Él ha dicho que nanay
Y se ha puesto muy farruco
Mi pequeño buda
Con su frente testaruda
Y su corazón caliente
Ya tiene su plan de fuga
Y la fe de los valientes
A la cama sin cenar
Y mañana a repasar
Todo el tomo de los mantras
Y él ha dicho que tran tran
Tran tran tran tiriti tran tran
La verdad es que agota
Este niño cabezota
Criatura vanidosa
Con lo fácil que sería
Reencarnarse y a otra cosa
Mi pequeño buda
Con su frente testaruda
Y su corazón caliente
Ya tiene su plan de fuga
Y la fe de los valientes
Mi pequeño buda
Con su cabeza menuda
Y su corazón gigante
Ya ha salido de la duda
Ya no hay miedo que le espante
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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