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Ritmo de parabién, coplas numerales. La canción está registrada con Nº 47704 en la lista de derechohabiente de Violeta Parra de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor.
Yo tenía diez perritos
uno se muere en la nieve.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son nueve.
De los nueve que me quedan
uno se cayó al Mapocho.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son ocho.
De los ocho que me quedan
uno me lo mató un cohete.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son siete.
De los siete que me quedan
uno me lo mató un buey.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son seis.
De los seis que me quedaban
uno se muere el domingo.
Los otro se lamentaban,
mi perrito, ya son cinco.
De los cinco que me quedan
uno se muere en el teatro.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son cuatro.
De los cuatro que me quedan
uno se murió después.
Los otros se lamentaban,
mi perrito, ya son tres.
De los tres que me quedaban
uno se ahogó con arroz.
Los otro se lamentaban,
mi perrito, ya son dos.
De los dos que me quedaban
uno se muere de ayuno.
El otro se lamentaba,
mi perrito, no es que más uno.
Del uno que me quedaba
el uno se fue pa'l cerro.
Mi pecho triste lloraba:
me quedé sin ningún perro.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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