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Pretérito perfecto
el viento en la cara, llanto sin manar.
Aquella nube con forma de jirafa,
canicas brillantes, poco que olvidar.
Yo tenía en el campo una granja,
montones de cromos, todo por ver,
la esperanza y la abeja Maya,
ningún almanaque, tiempo que perder.
Yo tenía mis puertas abiertas,
la paz en el pecho, barcos de papel.
La muerte ausente, una vida repleta,
mi amigo Carlitos, infancia a granel.
Yo tenía los zapatos con barro,
primavera eterna y un cartabón.
Los deberes, el corazón intacto,
un tren sin andén y el olor del alcohol.
Paraísos que he perdido,
memoria de lo que ya no volverá.
Pretérito perfecto partido,
un olvido, un perdón y se marchitarán.
Paraísos que he perdido,
recuerdos que sólo me gritarán.
pretérito perfecto vencido,
nostalgia que un día sé que me ahogará.
Yo tenía el dolor de mi madre
que ella escondía en algún cajón,
ventanas verdes, jamás hubo un cate,
mis perros me hablaban, un viejo camión.
Yo tenía un muñeco tuerto,
gusanos de seda y una verdad.
La plastilina, sólo blancos sueños,
mis dos hermanos: mi tierra mi mar.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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