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Esequibo II
no le queda na'
de lo que tenía
mucho tiempo atrás
Del oro ni el polvo
tucanes no hay
pues sin pasaporte
han viajado ya
En todo Amazonas
el saqueo es tal
que aunque les parezca
exageración
debían declararlo
Esequibo II
cual zona ocupada
y en reclamación
Y el Piaroa no es el dueño
del valle Guanay
y los peces de colores
en "Mayami" están
De soberanía nos quieren hablar
los que han permitido
que al glorioso Sur
vengan los del Norte
como a su corral
con sus nuevas tribus
y su Supermán
Corre el agua ligerita
en el tobogán
y el pájaro de hierro
parece un shamán
y los Yabarana
y Yekuana son
casi forasteros
de nuestra nación
Y los misioneros
de idioma sajón
les quitan su yopo
y su religión
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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