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El carbonero
de Sallent, que de Sallent
se fueron por un bosque
cogiendo flores, flores cogiendo,
Cuando están en medio del bosque
les cubre la noche
Allí encuentran a un carbonero:
carbón está haciendo
—Carbonero, buen carbonero:
sácanos del bosque y te pagaremos:
no con plata y oro
que no llevamos
sí con un don de las tres
que te daremos
—Prefiero un dinerito
de buena plata
—¡Ay, pobre carbonerito, qué inocente eres!
Encuentras la aventura en el bosque:
¿Por qué no la coges?
El carbón que tú harás
un mal fuego lo quemará
la ceniza que tú harás
el viento se la llevará
a ti y a tu barraca
¡qué se os lleve el río!
El pobre, al oír esto
quedó preso de pánico
El carbonero coge sus zuecos
y sus instrumentos
y se va por el bosque
huye corriendo.
Se sube sobre un cerro
a parar el viento.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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