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Adaptació: Josep Tero de la versió francesa de Georges Moustaki
El carter
sols tenia disset anys.
L’amor no pot viatjar, perquè
ha ben perdut el seu missatger.
És ell qui em duia —només ell—
el teu escalf; me’l duia a flor de pell.
Ningú ja no m’omplirà el cor
amb versos tendres —teus— del teu amor.
Lliure de tot, se n’ha anat content,
com un ocell cap al cel immens.
I ja ben lluny, ben lluny d’aquest cel,
un rossinyol ha cantat per ell.
T’estimo tant com t’he estimat,
però no t’ho podré dir d’ara endavant.
S’ha endut amb ell el que t’he escrit:
versos d’amor collits al meu jardí.
No farà més aquell camí,
tot de rosers i gessamí,
que mena fins a casa teva.
L’amor no tornarà a venir;
sense ell, ja no pot fer camí
i res no serà més el que era.
Ens ha deixat, l’adolescent
que sempre hem esperat impacients.
L’hivern ha matat el bon temps...
no queda res del que tu i jo vam ser.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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