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(Traducción literal de la versión catalana)
El cartero
sólo tenía diecisiete años.
El amor ya no puede viajar,
ha perdido a su mensajero.
Era él, quien venía cada día
con los brazos cargados con mis palabras de amor.
Era él, quien llevaba en sus manos
la flor de amor que cortó en tu jardín.
Partió hacia el cielo azul
como un pájaro libre y feliz.
Y cuando su alma lo abandonó,
cantó un ruiseñor en alguna parte.
Te quiero tanto como te amé
pero ya no te lo puedo decir.
Se ha llevado con él
las últimas palabras que te escribí.
Ya no irá por los caminos
llenos de rosas y de jazmín
que llevaban a tu casa.
El amor no puede viajar,
ha perdido a su mensajero
y mi corazón es prisionero.
Nos ha dejado el adolescente
que te traía mis alegrías y mis penas.
El invierno ha matado a la primavera.
Ya todo ha terminado para nosotros.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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