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(Traducción literal de la versión catalana)
Sin nombrarla
como de alguien amado, como de una infiel,
una chica llena de vida que se abre
a un mañana que canta bajo el sol.
Es ella, a quien maltratan,
a quien persiguen, a quien asedian.
Es ella, quien se rebela,
quien sufre y quien va a la huelga.
Es ella, a quien apresan,
a quien traicionan, a quien abandonan,
quien nos da ganas de vivir,
quien nos da ganas de seguirla
hasta el final, hasta el final.
Sin nombrarla, quisiera rendirle homenaje.
Hermosa flor del mes de mayo o fruta salvaje.
Bien plantada sobre sus piernas,
vagabundea libremente por donde le parece.
Es ella, a quien maltratan,
a quien persiguen, a quien asedian.
Es ella, quien se rebela,
quien sufre y quien va a la huelga.
Es ella, a quien apresan,
a quien traicionan, a quien abandonan,
quien nos da ganas de vivir,
quien nos da ganas de seguirla
hasta el final, hasta el final.
Sin nombrarla, quisiera hablaros de ella.
La quieran o no, ella es fiel.
Y si queréis que os la presente,
se llama “revolución permanente”.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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