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Happy Joyous Hanuka
Happy joyous Hanukah
Nights and days, days and nights,
Happy joyous Hanukah
Eight are the nights of Hanukah
Happy joyous Hanukah
Eight are the days, and eight are the nights
Happy joyous Hanukah
How many candles do I light?
Happy joyous Hanukah
Eight are the candles you should light
For a Happy joyous Hanukah
One for Moses on the Mount
Happy joyous Hanukah
Two for the mother and father love
Happy Joyous Hanukah
Three for the Books that Ezra taught
Happy joyous Hanukah
Four’s for the Hebrew children
Happy joyous Hanukah
Five for the Brothers Maccabee
Happy joyous Hanukah
Six for the tricks the King did play
Happy Joyous Hanukah
Seven for the sons of Hannah that died
Not so happy Hanukah
Eight for the newbuilt alter place
Happy joyous Hanukah
Nine is the light of God that shines
Happy joyous Hanukah
Around this whole wide world tonight
Happy joyous Hanukah
Nine is for God’s light that shines
Eight for the newbuilt alter place
Seven for the sons of Hannah that died
Six for kings and the tricks they tried
Five for the brothers Maccabee
Four for the Hebrew children
Three for the Books that Ezra taught
Two for the father and mother love
One for Moses on the Mount
Eight are the night of Hanukah
Happy joyous Hanukah
Eight are the days and eight are the nights
Happy Joyous Hanukah
HAPPY JOYOUS HANUKAH!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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