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La luz
no me ha visto a mí.
No me estoy quejando, ella me ha llamado
tocándome el hombro.
Pero no me ha visto a mí,
No, no, no, no…
La luz que ama meterse en las otras maletas
de los viajeros,
no se interesa por mi maleta,
porque ahí no hay nada.
Un vacío existencial
lleno de arañas.
Un vacío existencial…
Y en el lugar donde va el sol
con todo el mar
los botes llegan y se van.
Ya no soy yo,
soy otro más
miro hacia atrás
como si fueras a llegar.
Y yo bailando con su exoesqueleto,
creyendo que eso era real,
pero no era, eran solo huesos,
solo huesos de cristal.
Y ella bailando con otros amantes,
libélula o mantis,
se olvida que antes
llamaba a mi puerta sin tener respuesta;
y no me estoy quejando no, no, no, no, no,
no la estoy pelando no, no, no, no, no,
solo digo que la luz.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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