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Arreglo: Joaquín Pardinilla, María José Hernández y Luis Delgado
Rec. Susana Weich-Shahack
Está Rachel lastimosa
Lástima de Dió la dio
Siendo mujer de quien era,
mujer de gobernador.
Y agued, agüed
Siendo mujer de quien era,
Mujer de un gobernador,
Y un día yendo al paseo
Con sus damas de valor.
Y agued, agüed
Y un día yendo al paseo
Con sus damas de valor
Se encontró con un mancebo
Que la trataba en amor.
Y agued, agüed
Se encontró con un mancebo
Que la trataba en amor.
La mandó muchos billetes
y alhajas de gran valor
Y agued, agüed
La mandó muchos billetes
y alhajas de gran valor
la madara y un anillo
que media siudad valió
Y agued, agüed
la madara y un anillo
que media siudad valió
y el oro no vale nada
la piedra muncho valió
Y agued, agüed
y el oro no vale nada
la piedra muncho valió
más todo se lo volviera
que casada me era yo
Y agued, agüed
Más todo se lo volviera
que casada me era yo
y el gobernador seloso
de todo fue sabidor.
Y agued, agüed
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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