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"Dedicado a Don Diego de los Santos y Doña Concha Parejo, de quien ellos saben, para que lo disfruten con salud en compañía de sus hijos y demás familia"
En la palma de la mano
ni el castigo de quererte,
que es un cariño de muerte
que a vivir me condenó,
que yo tengo una cadena
que sale del corazón
y acaba en la tierra.
Peineta, bata de cola,
manojito de claveles
escaparse nadie puede
cuando dices: aquí estoy yo.
Que así la buenaventura
en la mano me leyó:
"Lo tuyo no tiene cura".
Por más que quiera esconderme
en Oriente o en Occidente
ya sea en blanco, ya sea en verde
siempre acabo en tu crespón.
Por más que quiera esconderme
yo sé que me voy a topar
con tu carita de frente.
Granada yo la quiero para perderme
y a Sevilla la quiero para beberme
los ojos, las entrañas de Andalucía
y que se lleve el aire las penas mías.
Son como golondrinas que van y vienen
volando por el río Guadalquivir
y cantan por la mañana:
¡Tengo la menta! ¡La mejorana!
Y las niñas bonitas
la margarita que dice ¡sí!
Tú eres bomba, yo soy fuego
tú eres viento, yo soy lumbre
de esa que los hierros funde
y en la boca es una flor
que nace como una fuente
que a quien le da de beber
buscando el amor se pierde.
De lo que hemos
yo lo doy por .
Bueno y malo va conmigo
vez que sube el telón.
Soledad del escenario donde
quiera que yo esté
tiembla tu nombre en mis labios.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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