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Proclamación de la copla
tormenta sin aguacero,
relámpago dentro del alma,
pararrayos del "te quiero".
la nieve de
ardiendo dentro de una reja,
y las olas del mar
dando su sal a una queja.
Laberinto del querer
y norte para el ,
lo que quieres comprender
otro al cantar lo ha .
No es canción, se llama copla,
y cabe dentro la ,
que la copla es el querer
que se llama Andalucía.
La copla es el ancho mar
y la arena de la playa,
la copla es por donde vaya
la voz de un pueblo al cantar.
No es canción, se llama copla,
y cabe dentro la ,
que la copla es el querer
que se llama Andalucía.
Vendaval de las esquinas,
sueño de los callejones,
pañuelo de despedida,
bandera de torreones.
¡Ay!, cañaveral,
la sal de San Fernando
cuando me pongo a cantar
la copla va derramando.
Almohadita soñar
y para mis labios,
ilusión para engañar
hasta al propio desengaño.
No es canción, se llama copla,
y cabe dentro la ,
que la copla es el querer
que se llama Andalucía.
La copla es el ancho mar
y la arena de la playa,
la copla es por donde vaya
la voz de un pueblo al cantar.
No es canción, se llama copla,
y cabe dentro la ,
que la copla es el querer
que se llama Andalucía.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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