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"Dedicado a José Ocaña, torbellino andaluz en las Ramblas de Cataluña."
Romance a Ocaña
loca de querer,
cerveza la boca,
los ojos café.
Y qué bonita pintaba la ilusión
y qué bonita cantando en su balcón.
Regaba la rosa,
regaba el clavel,
y entre copla y copla
soñaba con él.
Era alegría de las Ramblas, corazón,
armaba el taco. Era la revolución.
Virgen de peineta y de mantilla,
pluma de abanico, torbellino,
¡ay! virgen como Carmen de Lirio.
¡Ay! se fue,
se fue vestida de día.
¡Ay! se fue,
se fue vestida de sol.
¡Ay! se fue,
las malas lenguas decían:
¿Qué fuego la prendería?
¡El fuego del corazón!
Feria en Cantillana,
cometa de fuego
que la primavera
subió para el cielo.
Un ángel malo le estará cantando a Dios
"Ojos verdes", "María de la 0".
Fue libre en la duda,
libre en el "te quiero"
¡libre! ¡libre!
Libre como el viento.
Y pagó el precio de vivir
y la alegría la pagó
con la moneda
amarga del limón.
¡Ay de quien no sienta la cabeza
y entre nubes de sueños se pierde!
¡Dios lo salve de la clase media!
¡Ay! se fue,
se fue vestida de día.
¡Ay! se fue,
se fue vestida de sol.
¡Ay! se fue,
las malas lenguas decían:
¿Qué fuego la prendería?
¡El fuego del corazón!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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