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Verigüés fandango
natural de Salipón
de la provincia Sevilla,
con más plumas que un zorzal,
y de cascos ,
de Andalucía.
Una noche cogió el tren
y a los Madriles se fue
con pena en el corazón.
Artista de porvenir,
a servir fue a Chamberí,
y en la Ballesta acabó.
De Madrid saltó al Japón,
que la contrató Pulpón
de artista fundamental.
Trabajó en un cabaret,
en lo alto de un tonel
bailando por soleá.
Y en Nagasaki un inglés
la puso
y alucinó de color.
Y se fue Nueva York
a triunfar en el
igual que los Rolling Stones.
fandango
fandango
fandango
bailando fandango
fandango cañí.
fandango
fandango
si yo me arremango
ay mister fandango
fandango mí.
Maruja Pérez Limón
volvió 92
a la Expo de Sevilla.
Llamó a Jacinto Pellón
no sé cómo lo lió
que una casetilla,
un chiringuito montó
enseñarles flamenco
a los con .
No naino naino nano
no naino naino nano
el fandango .
Farolillos de papel
sevillanas a granel
¡que viva el arte andaluz!
La niña por fin triunfó
salió en la televisión
una noche en Canal Sur.
Peineta, bata de cola
con la mantilla española
que está de moda la copla
oye tú.
Señores pasen a ver
arsa que toma y olé
¡el fandango !
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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