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A Antoni Benaiges
I el mar esperant
"El mar será muy grande, muy ancho y muy hondo: ¡la gente va allí a bañarse! Yo no he visto nunca el mar. El maestro nos dice que iremos a bañarnos. Yo digo que no voy a ir porque tengo miedo que me voy a ahogar."
Amb la força que et dona
la joventut
i amb les ganes d'aprendre
d'un nou futur.
Només una maleta
però plena d'il·lusions
i un llarg viatge en tren
d'aquells de vint mil vagons.
I uns infants que somniaven
veure un nou horitzó
i els vas prometre el mar
a la primera lliçó,
a la primera lliçó.
Qui et va guiar
a estimar-te aquells nanos?
Qui et va manar
anar-te'n tan lluny?
Qui pot pensar
no tornar-te a veure?
Qui pot preveure
que el temps se li esmuny?
I qui va voler
enterrar el silenci?
Qui va ordenar
que fos un secret?
No vull conèixer
a qui va trair-te
ni saber qui
va fer l'últim tret.
I el mar esperant
fent-se més llarg, més fons, més gran.
I el mar esperant
veure arribar un grapat d'infants.
I el mar esperant
fent-se més llarg, més fons, més gran.
I el mar esperant.
Qui sempre espera, sol acabar plorant.
Amb els estris d'impremta
en un desert,
vares pintar als seus cors
un cel obert.
En una terra seca
socarrimada pel sol
i cremada pel fred
infectada per la por.
Per si hi ha un bri d'esperança
cercaran el cim més alt
i sentiran el teu alè
encara avui, aquells xavals.
Aquella colla de xavals.
"Dad a los pueblos, a las aldeas, no luz de ciudad, sino luz de su luz, calor, sabor, alma. Luz y alma. Y antes que eso, ineludiblemente pan, satisfacción de pan."
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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