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Trote
Se están quedando solos
Los que vejan a la abeja que defiende su panal
Los que llevan diez monedas de traición en la moral
Son los mismos que predican con la espada y alcatraz
Y no escuchan a la gente que comienza a pregonar
Que hay un tiempo que termina y otro tiempo que vendrá
Como chacal sin cervatillo
Como ratón sin ratonera
Como la novia sin anillo
Como Colón sin carabelas
Sí, se están quedando solos, muy solos
Se están quedando solos, muy solos
Los que viven y sonríen a pesar de la impiedad
Los que llevan en la raza la virtud del verbo amar
Los que son crucificados en el nombre de la paz
Son los mismos que se enfrentan a la ira de Goliat
Con las piedras del coraje recogidas al azar
Y construyen la muralla para el día que vendrá
Como jazmín de primavera
Como la madre con el niño
Como la luz salvadoreña
Como el fuego con la leña
Sí, se están multiplicando
Se están multiplicando
Los que nacen convencidos de la eterna oscuridad
Los que miran a la luna como bola de cristal
Los que sueñan con Sudáfrica y el pan de Paraguay
Son los mismos gerentejos que se afanan en coimear
Y no escuchan a la gente que comienza a pregonar
que hay un tiempo que termina y otro tiempo que vendrá
Se están quedando solos
Como chacal sin cervatillo, sí
Se están quedando solos
Como ratón sin ratonera, sí
Se están multiplicando
Como jazmín de primavera, sí
Se están multiplicando
Como la luz salvadoreña, sí
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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