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Marinera recopilada por Nicomedes Santa Cruz.
Rey de copas
Poderoso rey de copas, ay ay,
caramba, empera…
emperador de Cupido,
trilaralí larala lala,
emperador de Cupido.
Por una mujer hermosa, ay ay,
caramba, se ven lo…
se ven los hombres perdidos.
Trilaralí larala lala,
poderoso rey de copas.
SEGUNDA DE JARANA
Arrímate, Cupido,
junto a esa vieja, ay ay,
háblale despacito,
caramba, por las orejas.
Trilaralí larala lala,
caramba, junto a esa vieja.
TERCERA DE JARANA
Junto a esa vieja, madre,
yo te lo digo, ay ay ay,
que la samba te quiere,
caramba, más que un amigo.
REMATE
¡ Trilaralí lara, Fortuna,
negrita, dicha ninguna!
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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