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Zamba de abril
un chapiao de estrellas
vestía la rosa del viejo jardín.
Violín y bombo con flauta y guitarra,
los cielos me daban la noche de abril.
Oración de grillos, palomas de zamba,
la dama de noche salía al balcón.
Si yo te miraba mis labios resecos
golpeaban los parches quebrada mi voz.
Con un pañuelito se quedó mi madre,
un adiós me daba antes de partir.
Con la voz del aire, música de besos,
me dejó una zamba la noche de abril.
Caserón antiguo, cien años te vieron,
clavelina blanca de luna y de sol.
Si gimen los cercos floridos rosales,
en tu canto, niño, volverá mi voz.
Que me da la savia, la magia de un ciego
que me habla de un cielo que no puede ver.
Por eso en mis noches de canto y guitarra
me acuerdo del pago que me vio nacer.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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