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El amor, amor
el amor que me divierte
cuando estoy de parranda
no me acuerdo de la muerte.
Este es el amor, amor
el amor bendito sea
el amor tiene la culpa
de que en trabajos me vea.
Pobre del rey Salomón
con sus mil y más mujeres
si yo con una que tengo
me doy contra las paredes.
Ayer me dijiste que hoy
hoy me dices que mañana
y mañana me dirás
que se te quitó la gana.
Cuando yo me esté muriendo
sentáte a mi cabecera
que mirándonos los ojos
puede ser que no me muera.
+1Es uno de los más antiguos poemas Afrocolombianos, los soldados afros lo cantaban en las guerras de independencia con una variante que decía:
Este es el amor, amor,
el amor que me divierte,
cuando estoy en el combate
no me acuerdo de la muerte.
Fraternalmente,
Oscar Maturana
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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