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De Nosedonde
La cresta de un gallo limando la luna
En un descanso de escobas que da el cuererío
El abrojo de chusmas
Ya bosteza el periodista
Con letras de molde despierta sociales
Con el grito de la moda y el mercado de aves
Bajó en Buenos Aires
Nosedonde creció a un costao del andén
Una estatua en la plaza de no saben quién es
Nosedonde está en el hoy y el ayer,
Un pueblito de tantos, Nosedonde, no sé
Una tienda, el recreativo,
La Orquesta Tertulias con mate cocido
El tambo de las Rubiales,
La engualichadora, Doña Patrocinio
Una huerta entre las vías,
Paredes de cincuenta, hotel de los de antes
Y suspira la Enriqueta
Y el Isidro quiere matar al viajante
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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