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Verde gaio
son verdes e amarelas,
non me toques senón caio
non me rómpa-las canelas.
O do verde gaio o do rastrastrás
quero o meu amor quero o meu rapaz,
o do verde gaio o do rustrustrús
quero o meu amor quero ben Xesús.
Oh señora Ana, señora María,
o seu galo canta i o meu asubía,
o señora Ana o seu galo deu
unha latadiña na cara do meu.
Vai tu vai tu vai ela
vai tu pra casa dela,
vai tu vai tu vai ela
vai tu pra casa dela.…
Meu caño, meu cañonciño,
todos che chaman pequeno,
a mi me pareces grande
co cariño que che teño.
E do meu gosto
é da miña opiniao,
é da madeira mais fina
da raíz do coração. …
O cariño que che teño
e mais o que che hei de ter,
colle na folla dun toxo
e mar non a ha de encher.
Anubía i anubía
i anque anubía non chove
o meu amor está malo
anque está malo non morre.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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