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Cien hombres ni uno más
las cuatro y media, no está mal,
Tomás Ventura fuera está,
es tu padre y manda y tú a callar.
El mes de agosto asoma ya,
el pueblo duerme natural,
un par de horas poco más,
la Tramontana aparecerá.
Salen de puerto agazapadas
las barcas tan desordenadas,
cien hombres de edad avanzada,
cien hombres con la piel quemada.
Me llamo Juan, no sé nadar,
soy marinero por no estar
vendiendo coca en la ciudad
viendo a la pasma patrullar.
Tu cara me suena chaval,
tus ojos verdes la señal,
tú debes ser el Sebastià,
hijo del jefe y capitán.
Ay, ay, ay, cien hombres ni uno más,
Ay, ay, ay, pescando el calamar,
Ay, ay, ay, soñando un carnaval,
Ay, ay, ay, coco y maracuyá,
Ay, ay, ay, son barcas de metal,
Ay, ay, ay, llenas de humanidad,
Ay, ay, ay, soñando un festival,
Ay, ay, ay, con cien putas y champán.
El pueblo cambia, qué más da,
turista guapo sin maquillar,
las pijas de la gran ciudad,
niñas, mamás, todas igual.
"El nano a terra voldria estar,
l'adolescència passejar."
La rubia sueca seducir,
su ex novia ya decapitada.
Me llamo Fred, hola qué tal,
soy hondureño, ¿cómo estás?
Pasé la infancia en altamar
y ya ves tú, todo sigue igual.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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