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Avui és diumenge
corda la bragueta del seu infantó
i li diu: punyeta,
dom la gibrelleta, sigues bon minyó.
El pare somnia
que s'ha mort la tia i ho hereten tot;
i li fa companyia
la malenconia del tan me se’n fot.
La serventa bada
canta, una balada com les d'en Serrat.
bufa una ventada mira la bugada
que abans ha rentat
El gos se la grata,
el canari mata un cuc sospitós.
La veïna en bata pren la xocolata
Amb un gest generós.
Avui és diumenge
el dia és despenja amb aire cansat.
Qui no en té no menja
i qui en té remenja per qui no ha menjat.
I la gen rebenta
la mama contenta perquè l'arròs bull;
La gent es dolenta, el pare ho comenta
aclucant un ull.
Els pobres no es renten i se t'insolenten
i tenen orgull
com la dependenta
de caramels de menta
de Can Cucurull.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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