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Dóna'm amor
kai, kai, kai, el gos se'n va amb la cua entre les cames.
Una rata que s'ho mira de la claveguera estant
esquiva una tifa humana que baixa barca flotant,
mentre una gavina xiscla com una bruixa cremant,
ataca un colom que vola brut, no és l'esperit sant.
Un nen trenca una joguina per instint televisiu,
una mare el bufeteja i el nen de por es fa un riu
sobre el parquet de la casa que eixuga un pare enfadat
i llença el líquid al vàter que anirà a parar al mar,
on es banyen els turistes que s'infecten dels pipís
de la gent de Barcelona i d'altres llocs del país.
Mentre un diputat demana al govern explicacions
sobre les lleis pressupostàries, esmenes, coalicions,
la vida esprem als pobres que tenen plens els collons
del somriure de l'alta societat i dels galons.
La música s'arrossega, com un cuc que ningú vol,
l'afinador es desespera, com que plou no troba el sol.
La gent l'insulta i ell plora, el gos d'abans fa un lladruc,
els que ballen s'impacienten perquè el qui canta és un mut.
I la vida continua, hi ha qui pateix, hi ha qui no,
hi ha qui mira, hi ha qui actua, prepara'm una infusió,
de til·la o de camamilla, que calmi el meu interior.
si ha anat fluixa la taquilla, demà anirà millor.
Dóna'm amor de la claveguera estant,
dóna'm amor com una bruixa cremant,
dóna'm amor per instint televisiu,
dóna'm amor de la gent de Barcelona,
dóna'm amor, sóc un cuc que ningú vol,
dóna'm amor que calmi el meu interior,
dóna'm amor si ha anat fluixa la taquilla,
dóna'm amor, ja no vull més camamilla,
dóna'm amor.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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