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Problema
Si un tren corre de sud a nord a 80 km/hora, un altre tren corre de nord a sud a la mateixa velocitat i una aixeta raja 15 litres d'aigua per minut... Quan temps tardarà el tren a ofegar-se al safareig? Quants anys té el revisor? Com es diu el gendre de la portera de la de propietària del safareig? I l'home que va perdre el tren per excés de catxassa o per no tenir canvi? Quin diàmetre tindrà una peça de dos rals posada sobre la via després de haver-hi passat el tren.
Vejam! Si un tren corre de sud a nord és com si corregués de nord a sud però a l'inrevés perquè l'ordre dels factors no altera el resultat del teu nom Marta i per tant no sabem si estudia o treballa. D'altra banda si multipliquem els litres d'aigua pel nombre de vagons-llit ens permetrà saber que avui no l'he vista ni hem passejat agafats de la mà entre els arbres del passeig i l'enveja dels companys. Si vessa quinze litres d'aigua per minut els carrers seran mullats i comentarem que potser a l'endemà farà sol.
Per tant és evident que el tren només té un vagó. Per què en calen més si a les deu tanquen l'escala? I si els trens no es trobaven i fos ella que nedant s'ofegava? Jo la salvaria anant de liana i si ella era el primer tren i jo era el raig d'aigua? Els trens es creuaran en girar aquesta plana i aniran buits sense gent ni paraules.
Al safareig vaixells enemics amb bandera pirata.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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