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Manuel Penella compuso en 1927 En tierra extraña, cantada por Estrellita Castro en 1938 en la banda sonora de la película Suspiros de España; grabada por Concha Piquer en 1954, que incluye como "homenaje" o "canción dentro de la canción" la música de Suspiros de España, popular pasodoble español compuesto en 1902 por Antonio Álvarez Alonso, en 1938 le añadió letra Juan Antonio Álvarez Cantos.
En tierra extraña
que es la emoción más profunda que en mi vida yo he :
Fue en Nueva York, una nochebuena,
que yo preparé una cena para invitar a mis paisanos,
y en la reunión toda de españoles
entre vivas y entre oles por España se brindó,
pues aunque allí no beben por la ley seca,
y solo al que está enfermo despachan vino,
yo pagué a precio de oro una receta
y compré en la farmacia vino español.
El vino de nuestra tierra bebimos en tierra extraña,
que bien que sabe ese vino cuando se bebe lejos de España.
Por ella brindamos todos y fue el fin de aquella cena,
la nochebuena más buena que soñar pudo un español.
Más de pronto se escuchó un gramófono sonar, callar todos,
dije yo, y un pasodoble se oyó que nos hizo suspirar,
cesó la alegría, las bocas callaban,
ya nadie reía, ya todos lloraban,
y oyendo esa música allá en tierra extraña,
eran nuestros suspiros, suspiros de España
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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