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Tema en homenaje a la ciudad de Cádiz, popularizado por Estrellita Castro, que la cantó como danzón cubano en la película de 1939 "Los hijos de la noche".
La salinera
si miras que a tu barco sigue un lucero,
ya sabes que sin verte te estoy mirando.
Marino marinero, no eches el ancla ¡ay! en la bahía,
vente junto a la playa que allí te espero,
contándole a las olas las penas mías.
¡Ay!, ¡ay! va en tu barco una rosa, la de los vientos,
otra rosa te manda mi pensamiento,
donde el mar con el cielo forma una estela,
busco de tu fragata las blancas velas.
Cuando amanece, la "tacita de plata" un sol parece,
la "tacita de plata" ¡ay!, un sol parece.
Salina salinera, niña bonita de San Fernando,
cuando tus pies descalzos pisan la arena,
de sal llenas los hoyos que vas dejando.
Salina salinera, si tú me miras no quiero faro,
que no temo a las rocas de la escollera,
si en la noche me guían tus ojos claros.
¡Ay!, ¡ay! va en tu barco una rosa, la de los vientos,
otra rosa te manda mi pensamiento,
donde el mar con el cielo forma una estela,
busco de tu fragata las blancas velas.
Cuando amanece, la "tacita de plata" un sol parece,
la "tacita de plata" ¡ay!, un sol parece.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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