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Mañana sale
lleva en los labios un canto y en la mano un quince mil.
De un coche de dos caballos sale una voz con corona:
"Si quieres, rosa de mayo, seré el vasallo de tu persona".
Palabras que lleva el viento, y luto en el corazón,
la calle del Sacramento sintió el lamento de su pregón:
¿A quién le vendo la suerte? Mañana sale y está .
¡Mis ojos tienen que verte por tres puñales
¡La fortuna mañana! ¿Quién me compra un quince mil?
¡Que repiquen las campanas a la hora de morir!
¡Cuatro series! ¡Qué bonitas! ¡Voy tirando los caudales!
¡Son de Doña Manolita! ¿Quién me compra esta penita?
¡Mañana, mañana sale!
Yendo de juerga en su coche con corona de marqués,
le dieron muerte una noche en la calle Lavapiés.
Nadie el motivo sabía, nadie conoce la clave,
la niña que le vendía la lotería sí que lo sabe.
Quizá el mismo cuchillo vengó una doble traición
y envuelto en su mantoncillo va el estribillo de su pregón:
¿A quién le vendo la suerte? Mañana sale y está .
¡A mí me dieron la muerte con los puñales que te han !
¡La fortuna mañana! ¿Quién me compra un quince mil?
¡Que me doblen las campanas y me entierren junto a ti!
¡Cuatro series! ¡Qué bonitas! ¡Voy tirando los caudales!
¡Son de Doña Manolita! ¿Quién me compra esta penita?
¡Mañana, mañana sale!
Y en el filo de la aurora desde Sol a Chamberí
nadie sabe por qué llora pregonando un quince mil.
¡Cuatro series! ¡Qué bonitas! ¡Voy tirando los caudales!
¡Son de Doña Manolita! ¿Quién me compra esta penita?
¡Mañana, mañana sale!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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