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Adaptación del tema original: "Would you like to know", en castellano por Dolo Beltrán y Jorge Drexler.
Ana Torroja lo incluye como tema 10 en su disco "Frágil" (2003).
Cuatro días
me debes desde abril,
hay un tema que no tocaste,
siempre fue así.
Tanto tiempo perdido,
tanto esperar,
con las ganas que tenía
de dejarme llevar.
Si pudiera ver dónde va
lo que no volverá.
Poca broma conmigo,
que estoy harta de todo,
no me vengas llorando,
que no vas a encontrar el modo.
Tu moneda de besos
ha perdido su valor,
no te pongas muy tonto,
que pa' tonto el amor.
Con el tiempo se evaporó
lo poco que quedó.
Se va, se va,
lo que viene se va,
ya ves, tanto rollo pa' ná.
¿Qué más da?
Todo llega a su fin,
total, son cuatro días,
los cuatro son pa' mí.
Esta noche yo me largo
sin maleta y sin chistar,
toma y por la carretera
sin mirar hacia atrás.
Si el sol me despierta
con un nuevo querer,
ahora estoy prevenida,
sabré lo que hacer.
En asuntos del corazón
ya aprendí la lección.
Te vas, como vienes te vas,
ya ves, tanto rollo pa' ná.
¿Qué más da?
Todo tiene su cruz,
total, son cuatro días
y en ninguno vas tú.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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