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La noche no es una ciencia exacta
mis lentes de cerca, mi guitarra rota,
con una hoja en blanco, que en blanco quedaría intacta.
Es que la noche, no,
la noche no es una ciencia exacta.
Llamaba a la puerta con todas mis armas,
con algunos vicios, algunas virtudes.
Pensé para mí que cumplía los pasos de un pacto,
pero la musa no pacta.
La noche, no, es que la noche, no,
la noche no es una ciencia exacta.
Yo debería a esta altura saberlo,
yo debería tenerlo ya claro en mis años.
Una canción aparece de pronto
y se clava en el alma como un cuerpo extraño.
La soledad no traía canciones,
traía demonios, resaca, tormenta,
traía el extraño regalo de ser un eterno autotidacta.
Hacer canciones no es una ciencia exacta.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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