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What do these people want?
they’re on the landing of the stairs;
when the mother comes to open the door
she has on her dressing gown.
What do these people want
who knock in the early morning?
“Isn’t your son here?”
“He’s asleep in his room.
What do you want with my son?”
The son half wakes up.
The mother knows very little
about all the hopes
of her student son,
who was quite committed.
For several days he’s said little
and every night he’s been restless.
A trembling came on
as he feared a knock at break of dawn.
Still not wide awake,
he hears the loud knock
and he throws himself through the window
onto the street at one go.
Those who knock remain silent,
but one of them, perhaps the one in charge,
leans out through the window.
Behind, the mother screams.
They knocked early in the morning;
the law comes at a certain hour.
Now the student is dead,
he died from a knock at break of dawn.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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