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Villancico
Tra-la-rán (o Tralarán)
verás al Niño en la cuna
en el Portal de Belén.
Que no hay tralarán
como adorar al Niño,
que no hay tralarán
como al Niño adorar.
Tralarán, si vas a las dos,
verás al Niño de Dios
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las tres,
verás al Niño otra vez
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las cuatro,
verás al niño descalzo
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las cinco,
verás al Niño de Cristo
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las seis,
verás al Niño Manuel
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las siete,
verás la estrella de Oriente
en el Portal de Belén.
Tralarán, si vas a las ocho,
verás al Niño en el corcho
en el Portal de Belén.
Tralarán, que han dado las nueve,
empina la bota y bebe
en el Portal de Belén.
Tralarán, que han dado las diez,
empina y bebe otra vez
en el Portal de Belén.
Tralarán, que han dado las once,
le llamo y no me responde
en el Portal de Belén.
Tralarán, que han dado las doce,
me mira y no me conoce
en el Portal de Belén.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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