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Yo no me quiero enterar
te quiero más que a mi madre,
que fui de tu brazo un día
delante de los altares.
Y luego, ¿qué sucedió?
¿Quién de mi te separó?,
que sufra la que ha venido
y se ha puesto aquí entre los dos.
De lo que me está pasando
yo no me quiero enterar,
prefiero vivir soñando
a conocer la verdad.
Que no me quiero enterar,
no me lo cuente vecina,
no ve que lo sé de más
y tengo dentro la espina.
Tened de mí, compasión,
tened de mí, caridad,
porque tengo un corazón
que no se quiere enterar.
Anoche seguí tus pasos
hasta donde vive ella
y vi como la besabas
junto al quicio de la puerta.
Me puse blanca de luna
cuando te escuché decir:
Como nadie te ha querido,
mi alma, te quiero yo a ti.
Que no me quiero enterar
del hierro que estoy cautiva,
no ve que lo sé de más
y estoy más muerta que viva.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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