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T'espero a la moqueta
si l'amor m'encén els dits,
em poso un quilo contenta
quan et deixo adolorit.
Un terrorista molt home,
desitjable i africà,
tres dies "estat de coma"
de tant que el vaig estimar.
Va venir de matinada,
clandestí, valent i audaç,
i a la primera abraçada
sento que li salta un braç.
Vine, vine, sóc doneta,
pots cantar-me alexandrins.
Jo t'espero a la moqueta
amb els petons assassins
Jo sóc noia violenta
si l'amor m'encén els dits,
em poso un quilo contenta
quan et deixo adolorit.
Un gran savi de primera,
molt sensible i refinat,
un ris-ras de cremallera
i em va caure desmaiat.
Era un metge de la psique,
el vaig estirar al sofà,
al despertar-se cridava:
"Vull que vingui la mamà".
Vine, vine, sóc doneta,
pots cantar-me alexandrins.
Jo t'espero a la moqueta
amb els petons assassins.
Jo sóc noia violenta
si l'amor m'encén els dits
em poso un quilo contenta
quan et deixo adolorit.
Un polític de la salsa,
cridaner i remenador,
li vaig ensenyar les cuixes
i es passà a l'oposició.
I ara puja com l'escuma
com un cirerer florit,
i jo em sento com la reina
que ha donat el do de pit.
Vine, vine, sóc doneta,
pots cantar-me alexandrins.
Jo t'espero a la moqueta
amb els petons assassins.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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