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Separada sin paga nº 1
yo no era más que una niña,
él fue el primero que me hizo mujer,
dejé el instituto, dejé a mi familia,
¿para qué iba a estudiar si me ensañaba él?
Aluciné, ni me enteré,
en un minuto y medio me hizo tres niños,
metida en mi casa no salía pa’ ná,
todo el día con el vídeo me iba abotargando
sin darme cuenta que él se iba despegando.
Una novela en la tele fue
lo que me abrió los ojos
y entre sospechas y dudas
me quemé como un rastrojo,
cuando vi las fotos de su doble vida
era ya muy tarde, él se me iba, él se me iba.
Él se fue con otra más joven que yo
y me convertí en carne de depresión.
Yo que nací para vivir enamorada
me veo sola con los niños, separada.
Soy separada, sí, soy separada,
separada pero sin paga.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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