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Elegía por Cris
la nube de agua roja y plomo ya no te persigue más.
Feliz
entraña para darle fuego, sangre y luz a este lugar.
Amén.
Por siglos y milenios hueso y grito volatilizó.
Donde andes, Cris,
la máscara de guerra de tus ojos aún no se borró.
Cris
desnuda por el mundo, encaje y seda consumiéndose.
Al fin,
la prístina salina, lengua y pubis la infinita vez.
Dios
te amaba desde el hueso hasta la mira de tu arma ilegal.
No sabes, Cris,
cómo el olvido mata bajo el cielo desde que no estás.
Nadie sabe bien cómo es la luz cuando se agota;
nadie sabe dónde sepultar dos alas rotas;
nada consiguió torcer tu bárbaro destino
de rojo derramado hasta el dintel.
Y la noche te llamó desde los perros del gatillo
y ahora el agua te levanta desde el fondo de los grillos;
sobre el barro donde exhuman las calandrias el ardor
hay un árbol tierno donde fue barro tu corazón.
Cris,
fueron tumultos lánguidos la tinta que el agua lavó,
los
ancianos enfrentados en parodias deshonrándonos.
Hoy,
sin héroes ni deseos la epopeya nadie cantará;
yo sólo, Cris,
me escapo hasta la luna con tu nombre como un talismán.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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