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Primaveras en el pelo
que sostuviera sus miedos,
que respetara sus heridas,
esa necesidad de tiempo,
y que tuviera el corazón
asegurado a todo riesgo.
Era dura de pelar.
Ella buscaba un valiente,
él dio dos besos al frente
y comprendió de repente
que era un tipo con suerte
celebrando la licencia
que le daba su sonrisa para poder soñar.
Ella tenía el corazón lleno de piedras,
escombros de pasiones y de amores
que salieron rana.
Pero él sólo veía una princesa
con el alma de fresa y la boca de nata.
Y poco a poco le fue colgando
primaveras en el pelo,
voló con ella pero sin romperle el cielo,
cambió sus piedras por pastillas de jabón.
Y poco a poco le fue cantando bulerías al oído,
cambiando el fondo de pantalla a sus domingos,
bailando un tango cada noche en el salón.
Ella era reina de un barrio, la dueña del calendario,
pero pisaba con miedo, llevaba el corazón descalzo.
Él solo el rey de su agujero, pero a corazón abierto,
era invencible su verdad.
La mitad de un baile, la mitad de una canción.
él la miró a los ojos, ella le sonrió,
no me sueltes nunca, quédate a vivir conmigo,
por siempre bailando en esta canción.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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