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Por San Isidro llévame a bailar un chotis
a ese tablao tan majo que hay en las Vistillas
Iremos luego a devorar unas costillas
y unos vermuses para calentar la glotis
Que la penita se vaya por donde vino
te juro por el santo que te doy la vida
pero no sueñes que te lleve a la corrida
que soy flamenco pero yo no soy taurino
A lo hecho pecho y a los hechos me remito
empadronao con domicilio en La Latina
puedo decir y no me engaña la retina
que de Madrid al cielo se va derechito
Amo el Madrid de Krahe, Tierno y Almodóvar
y no por eso voy a ser menos castizo
soy de Madrid desde el instante en que aterrizo
y también puedo ser de Cádiz, no me jodas
De tanto como yo le rezo a nuestro santo
me ha dado una pareja de sus angelotes
trabajan que da gloria pero yo entretanto
voy a pasar la vida entera de gañote
Fíjate tú que me han compuesto más de un disco
siempre los tengo por ahí dando conciertos
mientras que yo me pongo ciego de marisco
y en la playa del Manzanares me hago el muerto
Por San Isidro llévame a bailar juntitos
dicen que el chotis se ha quedao pasao de moda
tú arrímate que por tus huesos me derrito
baila que baila lo nuestro termina en boda
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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