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Una dulce amiga mía
me invitó ayer a su casa
a conversar de la vida
mientras pelábamos papas.
Me ofreció vino y comida,
ensalada con manzana.
Yo había llevado uvas
y de postre marihuana.
La conversación sería
más y más filosofía.
Nos salvó de eso una risa
que del alma nos salía.
Después me quitó la ropa,
me besó libre y tranquila.
Se hizo amar entre las rosas
-perversiones permitidas-.
Me cogió libre y con gracia
-fantasías prohibidas-.
Sexo, mar y unas mentiras.
Y la guitarra en la silla.
Tiene libros fascinantes
de culturas primitivas.
Tiene naipes y un enjambre
de luciérnagas flagrantes.
La revolución de ahora
me recuerda a la de antes
cuando revolucionarse
revolucionaba el arte.
Arte de esta amiga mía
que tiene clara las cosas.
Se juega toda la vida
de verdad y no de mentira.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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