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Zamba cueca del 3 de junio
ni a mi cintura, ni a mi sinrazón
Como a piecitas de porcelana
el autor nos canta sin ton ni son
Es que yo no quiero canciones tontitas
donde "ser bonita" sea tener voz
Es que yo no quiero canciones tan tristes
donde solo existe, une de los dos
¿Para qué cantarle
a mis trenzas o a mi pollera?
La belleza existe ¿O acaso no viste
humeando ese mate girando dulzón?
Ya que queden lejos esos feos versos
Donde soy trofeo y muda canción
En este zamba triste
hoy quiero hacer fiesta.
Y cantar contenta a los cuatro vientos
que en esta poesía yo llevo la voz
Y cantar contenta a los cuatro vientos
hoy es 3 de junio y el fuego prendió
El sol pega en la vereda
pateo una piedra y rueda hasta vos
Lucia riega las plantas de los jardines
que hoy somos flor
Hoy es 3 de junio y en esta mañana
me abrazo con ganas de revolución
Ya que queden lejos esos feos versos
donde soy trofeo y muda canción
¿Para qué cantarle
a mis trenzas o a mi pollera?
Yo quiero contenta lanzar a los vientos
que en esta poesía yo llevo la voz
Hoy es 3 de junio y esos feos versos
palito a palito el fuego prendió
Y ahora los nuestros
se abrazan atentos,
felices, sedientos de revolución
Hoy es 3 de junio y paseamos atentas
la vida nos junta
¿Qué vas a hacer vos?
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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