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Réquiem de sal
y los contornos y las líneas del azar,
y del verbo amar.
De nuestros ángeles caídos,
y del silencio que susurra desde el mar
un réquiem de sal.
Llévate la luna, déjame el olvido.
Los dos sabemos que lo nuestro fue un lugar,
un tiempo, un laberinto, un palpitar,
un desacato a la distancia, una guarida,
que derribamos lo mejor de nuestras vidas.
Los dos sabemos que lo nuestro es el final
de un cuento que escribió la eternidad,
una pedrada en el cristal, una estampida,
un desencuentro, una estación perdida.
Los dos sabemos nuestro instinto
y nuestros dioses y de la estrella polar
de la libertad.
De Maridalia, de Juan Luis, de Silvio,
y de la brisa marinera y la ciudad
que abrazó la sal.
Qué mirada oscura se metió en tu vino.
Los dos sabemos que lo nuestro fue un lugar,
un tiempo, un laberinto, un palpitar,
un desacato a la distancia, una guarida,
que derribamos lo mejor de nuestras vidas.
Los dos sabemos que lo nuestro es el final
de un cuento que escribió la eternidad,
una pedrada en el cristal, una estampida,
un desencuentro, una estación perdida.
Una pedrada en cristal, una estampida,
un desamparo del reloj
y de la vida.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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