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El darrer sospir
BOP, BOP.
Sirena rodant,
al terra estès el teu cos
glaçat com el carrer.
De l’ambulància, treu l’infermer,
manta d'argent,
et tanca els ulls i et cobreix.
Setanta quilòmetres diaris,
contra el rellotge pedalant,
per una ciutat que fa poc t’ha vist arribar.
Nanana, Nanana.
BOP, BOP.
Il·luminats
s’estan "forrant"!
Esclavatge de l’era digital.
Del Nepal, vint-i-dos anys.
Una motxilla "delivero" cremant.
Setanta quilòmetres diaris,
contra el rellotge pedalant,
per una ciutat que fa poc t’ha vist arribar.
Poc temps i tot això per entregar.
Per a arribar a final de mes, morir.
Per lliurar una comanda,
fer el darrer sospir.
Nanana, Nanana.
BOP, BOP.
Sirena rodant,
al terra estès el teu cos
glaçat com el carrer.
Il·luminats
s’estan "forrant"!
Esclavatge de l’era digital.
Setanta quilòmetres diaris,
contra el rellotge pedalant,
per entregar una comanda,
fer el darrer sospir.
Uneix-te, ajuda’ns, fes-nos, costat.
El dia que et toque a tu serà massa tard.
Uneix-te, ajuda’ns, fes-nos costat.
El dia que et toque a tu serà massa tard
per a reaccionar. Per a reaccionar.
Quan et toque a tu. Massa tard
per a reaccionar. Per a reaccionar.
Quan et toque a tu.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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