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Chile es un camino
es que siempre caminamos
y en verdad no somos, vamos
porque Chile es un camino.
Que se camine en el vino
la imaginación o el sueño
es un camino sin dueño
como la orilla del mar
donde se pueden besar
lo infinito y lo pequeño
¿Y si fuéramos la vía
que bordeando la ladera
de una inmensa cordillera
nos conduce a la Utopía?
¿Si esta loca geografía
encontrara explicación
en la peregrinación
como condición humana
en la fuga cotidiana
del penal de la razón?
Si somos polvo de estrellas
condensado en estructuras
navegamos conjeturas
como el barco en la botella
La memoria es frágil huella
el olvido el requisito
de este viaje
Porque incierto es el destino
es que siempre caminamos
y en verdad no somos, vamos
porque Chile es un camino.
Que se camine en el vino
la imaginación o el sueño
es un camino sin dueño
como la orilla del mar
donde se pueden besar
lo infinito y lo pequeño
¿Y si fuéramos la vía
que bordeando la ladera
de una inmensa cordillera
nos conduce a la Utopía?
¿Si esta loca geografía
encontrara explicación
en la peregrinación
como condición humana
en la fuga cotidiana
del penal de la razón?
Si somos polvo de estrellas
condensado en estructuras
navegamos conjeturas
como el barco en la botella
La memoria es frágil huella
el olvido el requisito
de este viaje infinito.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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