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Mi otro yo
si avvicina ma poi tiene la distanza
ha pochi amici e sempre si lamenta
vive con me, nella mia stessa stanza.
A mi otro yo no le gusta pensar,
pisa las flores sin ni siquiera mirar
no lee, repite lo que oye,
no sabe nada pero le gusta opinar.
Mi otro yo es anticomunista,
puso barreras sobre todo sus ventanas,
no puede ser remotamente ecologistas,
reza el rosario casi toda las mañanas.
Mi otro yo nunca jamás está conforme
y tiene un arma debajo de la almohada
es astuto, acecha como un gato
de los de más jamás espera nada.
Mi otro yo,
siempre me desafía.
Mi otro yo,
siempre me desafía.
Mi otro yo tiene contradicciones
excusas viejas, mil errores y falacias,
tal vez sea más que la suma de sus miserias
Quizas por dentro solo anhela una caricia
Mi otro no cree en un final feliz
pero también esta vez se equivoca
"L'altro me stesso guarda il suo giardino,
sorride a queste cose, al verde, al giorno,
e qui sente che il tempo s'è fermato,
e non esiste piu stagione,
ma sono io quel bambino
con la sua sfida nella mia prigione"
Estratto dalla poesia di Marino Moretti "l'altro me stesso"
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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