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Vicent i els nostres
les urpes de l'odi et van caçar
al camp de concentració tancat.
Rosegó de pa i sardines, l'únic menjar,
una calor terrible, sense aigua; benvinguts a l'infern.
Collant la roda de repressió i tortures, humiliacions,
un tret i un altre més, cos abatut,
un altre company perdut.
Des de la presó festejaves amb Xelo.
Molts dels teus amics no tornaren,
et furtaren la botiga del besavi, i la del seu germà, ni la van tocar;
ell bufava a favor del corrent, tu portaves la creu.
Vengueres tot per un camió, treballar a la llotja de sant Roc, i després li botaren foc.
Del refredat acabares amb els pulmons inflamats.
No hi havia remei i et va arrossegar.
Et portaren al sanatori de Portaceli,
on t'acabaren enterrant.
Setze anys després, setze, quan Xelo tingué els diners
aconseguí portar-te a casa. El preu,
cada poble per on passava.
Amb una caixa de sabates i una bossa et va agafar:
això a ma mare no se li oblidarà mai.
Però allò no era cap guerra.
Alçament feixista, colp d'estat, de l'ultradreta militar.
El primer de l'Europa que s'escampava sense descans.
Amb una caixa de sabates i una bossa et va agafar
això a ma mare no se li oblidarà mai.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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