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Doble vida
y la ley al baúl y en la barra del "Ángel Azul",
con un Chivas con hielo, se desfoga sobando a la Chelo,
al compás de play-back de Quintero, León y Quiroga.
El juez justo y severo, al ritmo pegajoso de un bolero,
en la ciudad prohibida, olvida su disfraz de caballero;
¡lleva una doble vida!
Su discreta señora cada lunes alterno decora
la frente del juez en un dúplex de Alberto Alcocer,
con un Rambo de esos que amortizan por horas los besos
y saben hacer que una dama cometa un exceso.
Su discreta señora furtiva, repintada y pecadora,
en la ciudad prohibida, se empolva la nariz hasta la aurora;
¡lleva una doble vida!
Hoy por falta de pruebas la corte absolvió, confirma el ABC,
al que blanqueaba, en el "Ángel Azul", las sábanas del juez,
al que financió el visón que se quita doña Inés;
date prisa Tarzán que la sangre me arde
y no puedo llegar tarde a la…
cena de matrimonios, doña Inés dice ¿quieres Antonio
servir el champagne en el living? Hoy voy a brindar,
tercia su señoría, por aquel violador de Entrevías
¿te acuerdas mi amor? Le han caído veinte años y un día.
El santo matrimonio que venden doña Inés y don Antonio,
en la ciudad prohibida, pone una vela a Dios y otra al demonio;
¡lleva una doble vida!
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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