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Déjame por Dios que coja aire
siempre quiero ver que hay más allá
No me gusta andar a ciegas
necesito ver oler tocar
no soporto los profetas
que adivinan lo que acaba de pasar
y me cansan los cenizos
que ya saben y te cuentan dónde iremos a parar
Hay quien ya no ha visto todo
cuando queda tanto por mirar
hay batallones de bobos
que no votan porque dicen que da igual
cuando miro qué hay enfrente
sé de sobra donde me conviene estar
no es para tirar cohetes
pero es que el agua estancada
no va a llegar nunca al mar
Déjame por Dios que coja aire
que disfrute de este instante
que han dejado de gritar
mírense al espejo cuando hablen
y si aún se reconocen
no tenemos más que hablar
salgan a la calle a emborracharse
no hagan dentro del Congreso
cada día botellón
tienen que aprender a gobernarse
son los padres de la patria
den ejemplo a la nación
Un país de cartón piedra
tan distante del país real
dialogando a garrotazos
con tan solo tres palabras:
¡y tú más!
el pasado nunca pasa
y el futuro nunca acaba de llegar
las Españas frente a frente
que saben pero no entienden
que ninguno va a ganar
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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